Ibsen è probabilmente il padre del naturalismo moderno. In questa produzione di Erika Price, il naturalismo è il sentimento del momento, mantenere le cose il più controllate possibile, ma ci sono aspetti che sembrano sfuggire a quel controllo.
Guardando lo spettacolo, mi viene in mente curiosamente Wild Honey, che ho recensito in precedenza nel termine, avendo visto Will Batty, Inge-Vera Lipsius, Jesper Eriksson e Kay Benson interagire in uno squilibrio curiosamente simile di dinamiche di potere, e quindi è difficile per non paragonare i loro ruoli di Cechov a quelli di Ibsen, tanto più che i due scrittori possono essere così facilmente confrontati, con un focus sulle dinamiche interpersonali e soprattutto sul naturalismo nella recitazione.
Chiaramente, Lipsius eccelle in questi ruoli, in cui una donna potente tiene banco con la sua sessualità che governa gli uomini intorno a lei. Il matrimonio non è che un'azione necessaria per Hedda, essendosi logorata dalla giovinezza, ma chiaramente non è meno vitale, dato l'influenza che esercita non solo su suo marito, ma su tutti gli altri uomini della commedia. La dinamica tra Lipsius e Eilert Loevborg di Jamie Bisping, rivale accademico del marito di Hedda, Tesman, è elettrizzante, carica della loro storia condivisa e del potere manipolativo di Hedda su un uomo che sosteneva di non aver amato: questo è uno dei momenti più forti della commedia , soprattutto con il pericolo della loro discussione intima a portata d'orecchio di suo marito e l'attuale amante di Loevborg.
Anche se il gioco cade un po' con il suo set - il dipinto un po' trasandato, le pareti un po' instabili, contrastando un po' con l'eleganza e la classe previste dai presunti gusti poco accomodanti di Hedda - l'arco nella stanza più piccola sul retro, avvolta da una garza bianca è perfetto nel trasmettere gli aspetti di segretezza e occultamento nel gioco, la sensazione di ciò che è rimasto invisibile e non detto.
Will Batty è un piacere guardare nei panni del marito accademico goffamente affettuoso di Hedda, George Tesman – straordinariamente diverso dal crudo e frastagliato semi-selvaggio – con un accento perfettamente levigato che sembra un astuto rimprovero di certi accademici di Cambridge. A volte, sembra che il suo comportamento amichevole non sia adatto a una scena che potrebbe essere meglio servita con un'emozione più forte, eppure nell'orrore dell'immagine di chiusura del gioco, sembra perfettamente azzeccato.
Il viscido giudice Brack di Eriksson è adeguatamente inaffidabile, nei suoi tentativi di sedurre la moglie del suo presunto buon amico Tesman; si esprime al meglio nel sospetto del coinvolgimento di Hedda in una morte, rivolgendole di nuovo la mano manipolatrice su di lei con una crudeltà ben controllata e leggera che chiaramente la lacera.
È un peccato che Ibsen non abbia assegnato alla zia Juliana di George un ruolo più importante nella commedia: la rappresentazione di Hannah Rice dell'agitata e ben intenzionata zia Juju era assolutamente azzeccata, nel suo evidente affetto per suo nipote, e quindi per estensione il suo nuova sposa, nonostante le sue riserve verso Hedda.
Lipsio è forse troppo fragile nelle scene iniziali, il suo disprezzo sia per il marito che per la zia si presenta come una donna troppo magra; ma Hedda si rivela in realtà il burattinaio che controlla i fili del marito. In effetti, gioca con tutti quelli che incontra, risplendendo in una scena in cui tiene molte corde: l'affascinante hostess è andata troppo oltre, spingendo un pugno alcolico su un alcolizzato in via di guarigione come perfetta ironia.
Questa è una commedia molto difficile da fare bene – molte produzioni professionali hanno lottato per raccogliere gli elementi impellenti necessari che il naturalismo di Ibsen comanda, e questa è una produzione che certamente contiene momenti di quell'impulso, ma fatica a mantenere l'energia elettrica che ci costringe per guardare il più piccolo movimento di ogni personaggio durante il gioco. Tuttavia, quei momenti che riescono ad essere perfettamente puramente conversazionali - quasi usa e getta - e eppure intensamente avvincenti, sono incredibilmente forti e non possono essere ignorati quando si loda il gioco.
3 stelle.
Immagini per gentile concessione del team di produzione di Hedda Gabler.
